Ein erster Ansatz also zu einer Par

Ein erster Ansatz also zu einer Parallelmontage: Die Kamera verlässt einen Schauplatz, ehe die Handlung dort abgeschlossen ist, und nimmt an einem anderen Ort einen zweiten Handlungsstrang auf, um dann wieder an den ersten Schauplatz zurückzukehren, an dem schließlich beide Handlungsstränge zusammengeführt werden. Außerdem liegt ein erster Ansatz zum später so beliebten und mit der Parallelmontage verknüpften last minute’s rescue vor.
An Williamsons ATTACK ON A CHINA MISSION knüpfte 1903 der Amerikaner Edwin S. Porter mit seinem Film THE GREAT TRAIN ROBBERY an. Auch hier wird in Form einer Parallelmontage das Geschehen auf mehreren Schauplätzen vorangetrieben.
Montage bedeutet bei diesen frühen Filmen freilich nur einen Wechsel des Schauplatzes; einen Wechsel der Einstellungsgrößen gab es noch nicht. Die einzelnen räumlich voneinander abgegrenzten Szenen wurden ohne Unterbrechung in einer Totalen oder Halbtotalen gedreht und wie theatrale Bilder aneinandergefügt. Die ersten Experiment mit dem Wechsel der Einstellungsgröße fallen in dasselbe Jahr wie Williamsons ATTACK ON A CHINA MISSION. Sie finden sich in Filmen des Briten G. A. Smith, der ebenfalls der sogenannten Schule von Brighton angehörte.
In Smiths Filmen war der Wechsel der Einstellungsgrößen zunächst filmimmanent begründet. In GRANDMA’S READING GLASS (GROSSMUTTERS LUPE;1900) werden zunächst Großmutter und Enkel halbnah gezeigt: der kleine jung nimmt der Großmutter die Lupe weg. Die folgenden Einstellungen sind dann Detailaufnahmen, die zeigen, was der Junge durch die Lupe der Großmuttermutter sieht - Detailaufnahmen, die durch eine Maske kreisförmig kaschiert sind.
Aber das alles sind eben nur Ansätze zu einer filmischen Montage, deren eigentliche Geschichte, wie gesagt mit Griffith beginnt, mit dessen Namen Deleuze (Deleuze 1989), an den die folgende Darstellung anknüpft, eine erste Schule der Montage verbindet, die er als die amerikanische Schule bezeichnet, im Gegensatz dann zur zweiten der sowjetischen Schule der Montage, verbunden mit dem Namen Pudovkin und Eisenstein.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

วิธีแรกให้ภาพที่มีอยู่ควบคู่กัน: กล้องใบฉาก ก่อนการดำเนินการเสร็จมี และดูดซับ plotline สองอื่น แล้วส่งคืนฉากแรกที่ในที่สุดทั้งสองบรรทัดแผนมีผสาน นอกจากนี้ยังมีวิธีแรกนิยมในภายหลัง และ มีภาพที่มีอยู่พร้อมเชื่อมโยงนาทีสุดท้ายก่อนของกู้ภัย ที่ของ Williamson โจมตี ON A จีนภารกิจก่อตั้งขึ้นใน 1903 กระเป๋าชาวอเมริกัน Edwin S. ในเขาภาพยนตร์ปล้นรถไฟที่ดีที่ อีก เกิดขึ้นในหลายแห่งเป็นการขับในรูปแบบของการติดตั้งแบบขนาน วิธีติดตั้งในภาพยนตร์เหล่านี้ก่อนแต่เพียงเปลี่ยนสถาน ไม่มีการเปลี่ยนแปลงการตั้งค่าขนาดยัง แต่ละคั่น ด้วยฉากระยะ delineated ได้มาถ่ายทำเรื่องโดยไม่หยุดชะงัก ในทั้งหมดหรือ Halbtotalen และ เป็นละครภาพเข้าด้วยกัน ทดลองครั้งแรกกับการเปลี่ยนแปลงการตั้งค่าขนาดตกอยู่ในปีเดียวกันเป็นของ Williamson โจมตี ON A จีนภารกิจ คุณค้นหาตัวเองในภาพยนตร์ของอังกฤษกรัมอ.สมิธ ผู้เป็นสมาชิกของโรงเรียนดังนั้นเรียกว่าไบรท์การเปลี่ยนแปลงการตั้งค่าขนาดถูกแรกฟิล์มทายาทธรรมในภาพยนตร์ของสมิธ ในแก้วอ่านหนังสือของคุณยาย (คุณยาย LUPE, 1900) ยายและหลานปรากฏปิดครึ่งหนึ่ง: jung เล็กจะไปที่แว่นของยาย การตั้งค่าต่อไปนี้จะดูภาพรายละเอียดที่แสดงว่าเด็กผ่านแว่นของแม่ยาย - รายละเอียดภาพ ซึ่งเป็นวงกลมเคลือบ ด้วยรูปแบบการ แต่มันใกล้จะสร้างผลงานชิ้นภาพที่มีอยู่ เรื่องราวเกิดขึ้นจริงว่าเริ่มต้น ด้วยมหานคร Griffith, Deleuze (Deleuze 1989), ที่มีชื่อ alludes เพื่อนำเสนอต่อไปนี้ รวมแบบแรกโรงเรียนของแอสเซมบลี ซึ่งเขาเรียกว่าเป็นโรงเรียนอเมริกัน ตรงข้ามโรงเรียนโซเวียตประกอบ เชื่อมต่อกับชื่อของ Pudovkin และไอเซนสไตน์

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

วิธีแรกคือไปติดตั้งขนาน: กล้องออกจากที่เกิดเหตุก่อนที่จะดำเนินการเสร็จเรียบร้อยแล้วมีและมีส่วนร่วมในสถานที่หัวข้อการเล่าเรื่องที่สองอีกแล้วกลับไปยังสถานที่จัดงานครั้งแรกที่ตุ๊กตุ่นในที่สุดทั้งสองจะถูกนำมารวมกัน นอกจากนี้วิธีการแรกที่ต่อมาจึงเป็นที่นิยมและมีการชุมนุมคู่ขนานที่เชื่อมโยงช่วยเหลือ Lastminute สามารถใช้ได้.
วิลเลียมสันโจมตีในภารกิจที่เชื่อมโยงกับประเทศจีนปี 1903 ชาวอเมริกันเอ็ดวินเอสพอร์เตอร์ในภาพยนตร์ของเขาปล้นรถไฟบน อีกครั้งการกระทำที่ถูกผลักไปยังสถานที่ต่างๆในรูปแบบของการชุมนุมคู่ขนาน.
สภาแน่นอนในภาพยนตร์เหล่านี้ในช่วงต้นของการเปลี่ยนแปลงสถานที่; การเปลี่ยนแปลงของตัวแปรทัศนคติที่ไม่ได้อยู่ แต่ละตำแหน่งแตกต่างจากฉากแต่ละอื่น ๆ กำลังถ่ายทำโดยไม่หยุดชะงักในการยิงกว้างหรือยิงกลางและผูกพันกันเป็นภาพการแสดงละคร การทดลองครั้งแรกกับการเปลี่ยนแปลงของฤดูใบไม้ร่วงขนาดการตั้งค่าภายในปีเดียวกับวิลเลียมสันโจมตีในภารกิจของจีนก พวกเขาถูกพบในภาพยนตร์ของอังกฤษ GA สมิ ธ ที่ยังเป็นสมาชิกของโรงเรียนที่เรียกว่าไบรตัน.
ในภาพยนตร์ของสมิ ธ , การเปลี่ยนแปลงของตัวแปรทัศนคติก่อตั้งขึ้นครั้งแรกภาพยนตร์ทุกหนทุกแห่ง ในการอ่านยายแก้ว (ยายกล้องขยาย; 1900) เป็นครั้งแรกคุณยายและหลานชายจะแสดงใกล้กลาง: หนุ่มน้อยยายจะไปแว่นขยาย การตั้งค่าต่อไปนี้แล้วภาพที่มีรายละเอียดที่แสดงให้เห็นว่าเด็กที่ดูผ่านแว่นขยายของแม่แม่. - ภาพรายละเอียดที่มีการเคลือบวงกลมผ่านหน้ากาก
แต่ทั้งหมดนี้เป็นเพียงจุดเริ่มต้นของการตัดต่อ filmic ซึ่งเรื่องจริงที่ผมกล่าวกับกริฟฟิ เริ่มต้นด้วยชื่อ Deleuze (Deleuze 1989) ที่จะมีการเชื่อมโยงไปยังภาพต่อไปนี้การชุมนุมครั้งแรกที่โรงเรียนรวมซึ่งเขาเรียกว่าโรงเรียนอเมริกันเมื่อเทียบแล้วที่สองของโรงเรียนโซเวียตของสหประชาชาติที่เกี่ยวข้องกับชื่อ Pudovkin และ Eisenstein

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

วิธีแรกคือการเป็นเว็บไซต์ parallelmontage กล้องทิ้งในการสิ้นสุดของการแต่งงานและจากที่อื่นอีก 2 สายแล้วกลับไปที่ฉากแรกและสุดท้ายในการรวมสองเส้นนอกจากนี้ยังเป็นวิธีหนึ่งที่ได้รับความนิยมเมื่อแรกและสุดท้ายที่เกี่ยวข้องกับ parallelmontage นาทีช่วยเหลือ . . . . . . . สำหรับคณะผู้แทนจีนโจมตีในปี 1903 ชาวอเมริกันที่ยิ่งใหญ่ของเขาภาพยนตร์ปล้นรถไฟ ! มันก็จะเป็น parallelmontage เกิดขึ้นในมากกว่าหนึ่งในการพัฒนาเว็บไซต์การติดตั้งอุปกรณ์เหล่านี้ก่อนภาพยนตร์เว็บไซต์ที่เป็นสวิตช์และสวิตช์ einstellungsgr öß en ไม่ได้ ในพื้นที่ที่แตกต่างกันระหว่างภาพและหมุนภาพและไม่มีการหยุดชะงักหรือสมบูรณ์ละคร halbtotalen ก้นการทดลองที่ 1 โดยการเปลี่ยน einstellungsgr öß e อยู่ปีเดียวกันบนจีนโจมตีวิลเลียมสันและภารกิจ คุณจะพบว่าตัวเองอยู่ในหนัง . . . . . . . . . . . . . . คนอังกฤษ G a สมิธ , ไบรตันโรงเรียนยังเป็นส่วนหนึ่งของสิ่งที่เรียกว่า . . . . . . . วันนั้นเป็นภาพยนตร์สำหรับสลับ filmimmanent einstellungsgr öß en แรกก่อตั้ง อยู่กับยาย ( ยายอ่านแก้วขยาย ;