„Das Wesen der gesamten Photographi

„Das Wesen der gesamten Photographie ist dokumentarischer Art,“ so schrieb August Sander in einem seiner Vorträge, die er 1931 im Westdeutschen Rundfunk hielt und formulierte damit einen Kernsatz, der während seiner gesamten Laufbahn für die Arbeitsauffassung des Photographen maßgeblich war.

August Sander gilt als bedeutender Wegbereiter einer zu seiner Zeit neuen Richtung innerhalb der Entwicklung seines Mediums, die heute unter der Bezeichnung der dokumentarisch sachlich-konzeptuellen Photographie Fortsetzung findet. Berühmt wurde der in Herdorf (Siegerland) geborene Photograph durch das um 1924 entworfene Werk Menschen des 20. Jahrhunderts, in dem er mehrere Hundert seiner Portraits von Menschen unterschiedlicher Gesellschaftsschichten und Berufsgruppen entsprechend einem von ihm angelegten Konzept über Jahrzehnte hinweg in verschiedenen Bildmappen zusammenführte. Ausschnitte dieses Werks wurden erstmalig 1927 in einer Ausstellung im Kölnischen Kunstverein gezeigt und 1929 in seiner ersten Buchpublikation unter dem Titel Antlitz der Zeit veröffentlicht. Mit diesem 60 Portraits umfassenden Bildbuch war es Sander gelungen, ein Gesellschaftsportrait seiner Zeit darzustellen, das auf die Reflexion des Individuellen in Beziehung zum Typischen der jeweiligen Gesellschafts- und Berufsgruppe sowie auf die Frage der gegenseitigen Beeinflussung von Mensch und Gemeinschaft abzielte.
Vergleichende Photographie und unmittelbare Beobachtung sind dabei die treffenden Stichworte, die Sanders methodische Vorgehensweise charakterisieren und auf sein Bemühen um vorurteilsfreie und wirklichkeitsnahe Darstellung hindeuten. Denn vor allem im Nebeneinander der Bildreihen sah er die Möglichkeit, typische Physiognomien und Körpersprachen unterschiedlicher Berufsstände, Geschlechter und Generationen sowie individuelle Erscheinungsweisen hervortreten zu lassen.
Von der großen Resonanz die Antlitz der Zeit erhielt, zeugen viele Besprechungen, so beispielsweise von Kurt Tucholsky oder Walter Benjamin, der besonders auch auf die aufklärerische Wirkung des Portraitwerks vor dem Hintergrund der drohenden nationalsozialistischen Herrschaft hinwies, was sich heute wie eine Vorahnung auf das Kommende liest. Fünf Jahre später wurden die Druckstöcke zu Sanders Antlitz der Zeit von den Nationalsozialisten zerstört und der weitere Vertrieb des Buches eingestellt; ein Berufsverbot – wie häufig zuvor vermutet – wurde jedoch nicht verhängt.
Parallel zu seiner extensiven Portraitarbeit widmete sich Sander seit jungen Jahren auch anderweitigen Motivbereichen wie der Landschaft oder der Architektur und entwarf ebenso für diesen Teil seiner Arbeit zahlreiche Bildmappen. Zudem stand er in regem Austausch mit vielen Kunstschaffenden – insbesondere den Kölner Progressiven um Heinrich Hoerle und Franz Wilhelm Seiwert – für die er unzählige photographische Arbeiten übernahm, und auch Auftraggeber aus dem Bereich der Industrie und des Handwerks schätzten die professionellen Leistungen aus dem 1911 in Köln gegründeten Atelier.
Dem Wesen und Werden der Photographie hatte August Sander in seiner insgesamt rund 70jährigen Tätigkeit beinahe in jeder Beziehung – sei es hinsichtlich der Technik, der Wahl oder Komposition eines Motivs oder in Bezug auf die Verwendung und Kontextgebung – nachgeforscht. Sein Werk zeugt von einer tiefen Auseinandersetzung, die den Photographen zu einer klar definierten Form im Umgang mit seinem Medium führte, die er als exakte Photographie zu bezeichnen pflegte, deren Ursprung in den Anfängen der Photographie liegt und in absoluter Naturtreue ein Bild seiner Zeit zu geben sucht. Mehr noch sollte daraus resultieren: ein einzigartiges Werk von weit reichender kunst- und kulturhistorischer Dimension mit Vorbildfunktion.

Die weltweit größte Sammlung zum Werk des 1964 in Köln verstorbenen Photographen befindet sich heute mit unter anderem über 5.500 Originalabzügen und rund 11.000 Originalnegativen in der Photographischen Sammlung der Kulturstiftung der Sparkasse KölnBonn und wird der Öffentlichkeit kontinuierlich in Form von Publikationen und Ausstellungen vorgestellt.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

"สาระสำคัญของการถ่ายภาพทั้งหมดเป็นศิลปะ สารคดี" สิงหาคมแซนเดอร์เขียนในการเจรจาของเขา ซึ่งเขาจัดใน Westdeutscher Rundfunk ในปี 1931 และสูตรให้ตั้งหลักที่ ถูกบรรเลงในช่วงอาชีพของเขาทั้งหมดสำหรับมุมมองการทำงานของช่างภาพที่แซนเดอร์สิงหาคมถือเป็นผู้บุกเบิกสำคัญของเขาเป็นทิศทางใหม่ในการพัฒนาของสื่อ ซึ่งวันนี้ต่อภายใต้ชื่อของสารคดีเรื่องแนวคิดการถ่ายภาพ ช่างภาพที่เกิดใน Herdorf (Siegerland), งานออกแบบมาเพื่อ 1924 กลายเป็น คนมีชื่อเสียงของศตวรรษที่ 20 ในที่เขาขนมากันหลายร้อยของเขาถ่ายภาพบุคคลชนชั้นต่าง ๆ ทางสังคมและอาชีพตามแนวคิดที่สร้างขึ้น โดยเขามานานหลายทศวรรษในโฟลเดอร์รูปภาพต่าง ๆ นำงานนี้ถูกแสดงครั้งแรกในนิทรรศการที่ Kölnischer Kunstverein กลางและ 1929 ในหนังสือของเขาครั้งแรกที่เผยแพร่ภายใต้ใบหน้าชื่อเรื่องเวลา มีรูปภาพสมุดนี้ประกอบด้วยภาพ 60 แซนเดอร์ได้จัดการการวาดภาพแนวสังคมเวลาที่มุ่งสะท้อนของแต่ละบุคคลในความสัมพันธ์กับการทั่วไป ของกลุ่มทางสังคม และอาชีพเกี่ยวข้อง และคำถามที่มีอิทธิพลซึ่งกันและกันของคนและชุมชนถ่ายภาพเปรียบเทียบและสังเกตโดยตรงเป็นคำสำคัญที่เกี่ยวข้องที่แซนเดอร์ส์มีเหตุผลวิธีการกำหนดลักษณะ และระบุความต้องการของเขาจริง และคนแสดง เพราะเขาเห็นโอกาส ทั่วไป Physiognomies กับเนื้อหาภาษาในสาขาอาชีพต่าง ๆ เพศ และรุ่น รวมทั้งแต่ละนัดยืนออกโดยเฉพาะอย่างยิ่งใน juxtaposition ชุดภาพในการประชุม พยานถึงหน้าได้รับการตอบดีเวลา ดังนั้น เช่น โดย Kurt ทูโชลสกี หรือเบนจามิน Walter ซึ่งชี้ให้เห็นโดยเฉพาะอย่างยิ่งในผลการศึกษาของงานภาพกับฉากหลังของรัชสมัยนาซีจวนเจียน อ่านคืออะไรวันนี้เช่น premonition บนกำลังจะ ห้าปีต่อมาถูกทำลายแผ่นพิมพ์การแซนเดอร์ส์หน้าเวลา Nazis และพิจารณาแจกจ่ายเพิ่มเติมของหนังสือ อาชีพ - ก่อนหน้านี้มักจะ เดา - ถูกบังคับด้วยขนานกับแนวของเขาอย่างละเอียดได้แซนเดอร์ยังส่วนเรื่องอื่น ๆ เช่นทิวทัศน์หรือสถาปัตยกรรมได้อุทิศตั้งแต่อายุยังน้อย และออกแบบแฟ้มรูปภาพมากมายเช่นในงานของเขาส่วนนี้ เขาเป็นเฉพาะ progressives โคโลญจน์ Hoerle ไฮน์ริชและ Franz วิลเฮล์ม Seiwert - สำหรับที่ เขาได้ทำงานถ่ายภาพต่าง ๆ ในการแลกเปลี่ยนกับศิลปินมากมาย – และยัง ทำสัญญาเจ้าหน้าที่ในด้านอุตสาหกรรมและหัตถกรรมนิยมบริการมืออาชีพจากสตูดิโอก่อตั้งขึ้นในโคโลญจน์พ.ศ. 2454สิงหาคมแซนเดอร์เป็นกำลังและเป็นการถ่ายภาพในกิจกรรมของเขา 70jährigen รวมเกือบในทุกประการไม่ว่าจะเป็นในแง่ของเทคโนโลยี เลือกหรือองค์ประกอบที่เป็นสาระสำคัญ หรือ เกี่ยวกับการใช้และบริบทภาพ - ตรวจสอบ งานของเขาหมีพยานกับข้อโต้แย้งลึกที่ช่างภาพเนรมิตไว้อย่างชัดเจนในการจัดการกับสื่อของเขา เขาเป็นมากกว่าที่ใช้ในการแสดงมาในวันแรก ๆ ของการถ่ายภาพ และศักดิ์สิทธิ์แน่นอนของธรรมชาติมอง ภาพเวลาให้ถ่ายภาพที่แน่นอน ยิ่งขึ้นดังนั้นควรผล: งานเฉพาะอุดมไปด้วยศิลปะและมิติทางประวัติศาสตร์วัฒนธรรม มีบทบาทรูปแบบคอลเลกชันที่ใหญ่ที่สุดในโลกของการทำงานของช่างภาพที่เสียชีวิตในปี 1964 ในโคโลญจน์อยู่วันนี้ชุดถ่ายของรากฐานทางวัฒนธรรมของ Sparkasse KölnBonn รวมกว่า 5500 ฉบับพิมพ์และต้นฉบับฟิล์มประมาณ 11000 และจะต่อเนื่องในรูปแบบของสิ่งพิมพ์และการจัดนิทรรศการของสาธารณะ

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

"สาระสำคัญของการถ่ายภาพทั้งหมดเป็นรูปแบบสารคดี" เป็นสิงหาคมซานเดอร์เขียนไว้ในการบรรยายของเขาซึ่งเขาส่งที่บรอดคาสติ้งเยอรมันตะวันตกในปี 1931 และสูตรจึงชุดหลักซึ่งจรรยาบรรณในการทำงานของช่างภาพได้รับประโยชน์ตลอดอาชีพของเขา. สิงหาคมซานเดอร์ได้รับการยกย่อง บรรพบุรุษที่สำคัญของทิศทางใหม่ในเวลาที่เขาอยู่ในการพัฒนาของกลางของสถานที่ต่อไปภายใต้ชื่อของการถ่ายภาพสารคดีข้อเท็จจริงและแนวความคิดในวันนี้ ใน Herdorf (Siegerland) ช่างภาพที่เกิดเป็นที่มีชื่อเสียงได้รับการออกแบบรอบ 1,924 คนที่ทำงานในศตวรรษที่ 20 ซึ่งจะออกไปนำมารวมกันหลายร้อยภาพของเขาของผู้คนจากต่างเดินของชีวิตและอาชีพตามระดับจากแนวความคิดมานานหลายทศวรรษในโฟลเดอร์ที่ภาพที่แตกต่าง ข้อความที่ตัดตอนมาของงานนี้ได้รับเป็นครั้งแรกในปี 1927 ในการจัดนิทรรศการที่ Kunstverein และตีพิมพ์ในปี 1929 ในการตีพิมพ์หนังสือเล่มแรกของเขาภายใต้ชื่อหน้าเวลาของเรา หนังสือเล่มนี้ภาพรวม 60 ภาพมันก็ซานเดอร์ประสบความสำเร็จในการนำเสนอภาพ บริษัท ของเวลาของเขาซึ่งมุ่งเป้าไปที่การสะท้อนของแต่ละบุคคลที่เกี่ยวข้องกับการตามแบบฉบับของแต่ละกลุ่มทางสังคมและเป็นมืออาชีพเช่นเดียวกับคำถามของการปฏิสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์และชุมชนที่. ถ่ายภาพเปรียบเทียบและในทันที การสังเกตเป็นคำที่ฉลาดในการอธิบายวิธีการที่แซนเดอระเบียบและบ่งบอกถึงความกังวลของเขาสำหรับการแสดงไม่มีอคติและเป็นจริง เพราะโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการตีข่าวของแถวภาพที่เขาเห็นโอกาสที่จะนำออกจากโหงวเฮ้งทั่วไปและภาษากายของอาชีพที่แตกต่างกันสองเพศและคนรุ่นเช่นเดียวกับอาการของแต่ละบุคคล. the จากการตอบสนองที่ดีได้รับใบหน้าของเราเวลาพยานการประชุมเป็นจำนวนมากเช่นเคิร์ต Tucholsky และวอลเตอร์ เบนจามินที่โดยเฉพาะอย่างยิ่งชี้ไปยัง enlightening ผลของการทำงานภาพกับฉากหลังของการปกครองของนาซีกำลังจะมาถึงซึ่งในวันนี้อ่านเหมือนลางสังหรณ์ของสิ่งที่กำลังจะมาถึง ห้าปีต่อมา woodblocks ถูกทำลายไปแซนเดอใบหน้าของเวลาของเราโดยพวกนาซีและตั้งกระจายของหนังสือเล่มนี้; disbarment - วิธีการที่ผู้ต้องสงสัยมักจะมาก่อน -. ไม่ได้กำหนดนอกจากภาพการทำงานของเขาที่กว้างขวางซานเดอร์อุทิศตัวเองตั้งแต่อายุยังน้อยและพื้นที่แรงจูงใจอย่างอื่นเช่นแนวนอนหรือสถาปัตยกรรมและการออกแบบมาเฉพาะสำหรับส่วนหนึ่งของงานหลายพอร์ตการลงทุนภาพของเขาว่า นอกจากนี้เขาอยู่ในการแลกเปลี่ยนบ่อยครั้งกับศิลปินหลายคน - โดยเฉพาะในโคโลญก้าวล้ำเฮ็น Hoerle และฟรานซ์วิลเฮล์ Seiwert - ที่เขาเข้ามาในผลงานการถ่ายภาพจำนวนมากเช่นเดียวกับลูกค้าจากสาขาของอุตสาหกรรมและงานฝีมือชื่นชมบริการระดับมืออาชีพจาก 1,911 ในโคโลญ . ก่อตั้งขึ้น Atelier สาระสำคัญและการถ่ายภาพสิงหาคมซานเดอร์ทั้งหมดของเขาประมาณ 70 ปีของกิจกรรมในเกือบทุกทาง - ทั้งในแง่ของเทคโนโลยีทางเลือกหรือองค์ประกอบของเรื่องหรือเกี่ยวข้องกับการใช้และการ Kontextgebung - การตรวจสอบ ผลงานของเขาเป็นพยานความขัดแย้งลึกที่นำช่างภาพในรูปแบบที่กำหนดไว้อย่างชัดเจนในการจัดการกับสื่อที่เขาใช้ในการอธิบายเป็นภาพที่แน่นอนมีต้นกำเนิดอยู่ในวันแรกของการถ่ายภาพและการที่จะให้ในความจงรักภักดีแน่นอนธรรมชาติภาพของเวลาของเขา การตรวจสอบ มากกว่าที่ควรจะเป็นผลมาจาก :. งานที่เป็นเอกลักษณ์ของไกลถึงมิติทางประวัติศาสตร์ศิลปะและวัฒนธรรมที่มีแบบอย่างที่เก็บที่ใหญ่ที่สุดของโลกจากการทำงานของผู้เสียชีวิตในปี1964 ในช่างภาพที่โคโลญวันนี้เป็นวันที่มีหมู่คนอื่น ๆ มากกว่า 5,500 พิมพ์ลายนิ้วมือและประมาณ 11,000 เชิงลบต้นฉบับในคอลเลกชันถ่ายภาพของ มูลนิธิวัฒนธรรมของ Sparkasse KölnBonnและนำเสนอต่อสาธารณชนอย่างต่อเนื่องในรูปแบบของสื่อสิ่งพิมพ์และการจัดนิทรรศการ