Zu den Einschränkungen, die der Ton

Zu den Einschränkungen, die der Tonfilm der Montage auferlegt: Die Tonspur etabliert ein raum - zeitliches Kontinuum, das der Stummfilm in dieser Weise nicht kennt (vgl. Kap. 6). Die kontinuierliche Tonspur konstituiert die Folge der Bilder(siehe INTOLERANCE), dem Kontrastprinzip (siehe Pudovkins DIE LETZTEN TAGE VON SANKT PETERSBURG) und dem tropologischen Verfahren (siehe Eisensteins STREIK, Schlusssequenz) sind damit Grenzen gesetzt.

In diesem Zusammenhang sei noch einmal auf die beiden Beispiele aus THE GOD FATHER und APOCALYPSE NOW hingewiesen, in denen Coppola auf die Montageverfahren der sowjetischen Avantgardisten zurückgreift. Die wichtigste Veränderung dieser Montageverfahren bei Coppola gegenüber den historischen Vorbildern ist die doppelte Lesbarkeit der Bilderfolgen, nämlich im Sinne einer Oppositions- und Attraktionsmontage, aber gleichzeitig auch im Sinne einer Parallelmontage, die lediglich zwei zeitlich synchron verlaufende Handlungsstränge alternierend vorführt.

Um es zu konkretisieren: Wenn in Pudovkins LETZTEN TAGEN VON SANKT PETERSBURG auf Bilder, die den Jubel der Börsianer über die steigenden Kurse zeigen, Bilder sterbender Soldaten folgen, so kommt in dieser Bilderfolge eine dialektische Einheit zum Ausdruck- die innere Widersprüchlichkeit des Krieges unter den Bedingungen einer kapitalistischen Gesellschaft, in der Sicht des Marxisten Pudovkin -, aber einen zeitlichen Zusammenhang gibt es nicht, zumindest nicht im Sinne eines exakten Timings. Anders hingegen die Sequenz aus THE GODFATHER; hier signalisiert die Alternation zwischen den beiden kontrastierenden Bilderfolgen - bei allem, was diese Alternation sonst noch an Bedeutungen freisetzt - auch ein zeitliches Zusammentreffen; die Tonspur macht es deutlich. Während der Pate Don Michael Corleone seinen Neffen über das Taufbecken hält, liquidieren seine Killer in einer planmäßigen Aktion seine Rivalen. 
 Und wenn Eisenstein in der Schlusssequenz seines Films STREIK Bilder, die die Liquidation der Streikenden zeigen, mit Bildern kombiniert, die das Schlachten eines Stieres festhalten, so sagt das überhaupt nichts über einen zeitlichen Zusammenhang aus. Anders die Szene aus Coppolas APOCALYPSE NOW; zwischen Colonel Kurtz’ Liquidation durch Willard und dem rituellen Stieropfer gibt es nicht nur eine tropologische Beziehung, sondern auch einen raumzeitlich Zusammenhang; Willard tötet den Colonel, während die Dorfbewohner das Stieropfer feiern.
 Die reine filmische Metapher, wie sie die Klassiker des Stummfilms verwenden, ist im Tonfilm kaum mehr möglich - oder vielmehr: gebräuchlich. Wenn sie im Tonfilm Verwendung findet, dann als Stummfilmzitat, wie das Beispiel aus MAN’S FAVOURITE SPORT zeigt.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

การจำกัดการเก็บเสียงติดตั้ง: เพลงสร้างช่องว่าง - ขมับสมิติภาพยนตร์เงียบในลักษณะนี้ไม่ทราบได้ (ดูบทที่ 6) แทร็กเสียงอย่างต่อเนื่องถือลำดับของรูปภาพ (ดู INTOLERANCE) ตั้งวงเงินให้หลักความแตกต่าง (ดู Pudovkins วันสุดท้ายของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก), และขั้นตอน tropologischen (ดูของไอเซนสไตน์ตี ปิดลำดับ)ในบริบทนี้ถูกตั้งข้อสังเกตในตัวอย่างที่สองพระบิดาและ APOCALYPSE นี้ อีก ที่คอปโปลาใช้ขั้นตอนการติดตั้งของ avant-garde โซเวียต การเปลี่ยนแปลงสำคัญของขั้นตอนการติดตั้งนี้สำหรับคอปโปลารุ่นประวัติศาสตร์จะอ่านคู่ลำดับภาพ ได้แก่ oppositions และสถานประกอบ แต่ยังอยู่ในความรู้สึกของการพร้อมติดตั้ง ซึ่งเธอแสดงขึ้นมาระหว่าง สองเท่าเวลา storylines ทำงานแบบซิงโครนัส Um es zu konkretisieren: Wenn in Pudovkins LETZTEN TAGEN VON SANKT PETERSBURG auf Bilder, die den Jubel der Börsianer über die steigenden Kurse zeigen, Bilder sterbender Soldaten folgen, so kommt in dieser Bilderfolge eine dialektische Einheit zum Ausdruck- die innere Widersprüchlichkeit des Krieges unter den Bedingungen einer kapitalistischen Gesellschaft, in der Sicht des Marxisten Pudovkin -, aber einen zeitlichen Zusammenhang gibt es nicht, zumindest nicht im Sinne eines exakten Timings. Anders hingegen die Sequenz aus THE GODFATHER; hier signalisiert die Alternation zwischen den beiden kontrastierenden Bilderfolgen - bei allem, was diese Alternation sonst noch an Bedeutungen freisetzt - auch ein zeitliches Zusammentreffen; die Tonspur macht es deutlich. Während der Pate Don Michael Corleone seinen Neffen über das Taufbecken hält, liquidieren seine Killer in einer planmäßigen Aktion seine Rivalen. Und wenn Eisenstein in der Schlusssequenz seines Films STREIK Bilder, die die Liquidation der Streikenden zeigen, mit Bildern kombiniert, die das Schlachten eines Stieres festhalten, so sagt das überhaupt nichts über einen zeitlichen Zusammenhang aus. Anders die Szene aus Coppolas APOCALYPSE NOW; zwischen Colonel Kurtz’ Liquidation durch Willard und dem rituellen Stieropfer gibt es nicht nur eine tropologische Beziehung, sondern auch einen raumzeitlich Zusammenhang; Willard tötet den Colonel, während die Dorfbewohner das Stieropfer feiern. Die reine filmische Metapher, wie sie die Klassiker des Stummfilms verwenden, ist im Tonfilm kaum mehr möglich - oder vielmehr: gebräuchlich. Wenn sie im Tonfilm Verwendung findet, dann als Stummfilmzitat, wie das Beispiel aus MAN’S FAVOURITE SPORT zeigt.

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ท่ามกลางข้อ จำกัด ที่กำหนดโดยเเต่ของสภา: ซาวด์จัดตั้งพื้นที่ - ความต่อเนื่องชั่วคราวของหนังเงียบในลักษณะนี้ไม่ทราบ (cf Chap 6. .) ติดตามเสียงอย่างต่อเนื่องถือเป็นลำดับของภาพ (ดูแพ้) หลักการความคมชัด (ดู Pudovkin ของวันสุดท้ายของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) และวิธีการ tropological (ดู Strike Eisenstein ของปิดลำดับ) มีจำนวน จำกัด ดังนั้น. ในบริบทนี้อีกครั้งในวันที่สอง ตัวอย่างของพระเจ้าพระบิดาและ Apocalypse Now ชี้ให้เห็นที่คอปโปลาขอความช่วยเหลือกับวิธีการชุมนุมของเปรี้ยวจี๊ดโซเวียต การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญที่สุดในขั้นตอนการประกอบนี้ที่คอปโปลากับรุ่นประวัติศาสตร์เป็นสองเท่าของการอ่านของลำดับภาพคือในแง่ของการชุมนุมฝ่ายค้านและสถานที่น่าสนใจ แต่ในเวลาเดียวกันในแง่ของการชุมนุมคู่ขนานที่แค่นำเสนอสองพร้อมทำงานตุ๊กตุ่นสลับ. เพื่อ concretize มัน หากใน Pudovkin ของวันสุดท้ายของ Saint Petersburg ตามภาพถ่ายที่แสดงให้เห็นความปีติยินดีของ stockbrokers เกี่ยวกับราคาที่เพิ่มขึ้นภาพของทหารที่ตายเข้ามาในลำดับภาพนี้ความสามัคคีวิภาษที่จะพิมพ์ออกความขัดแย้งภายในของสงครามภายใต้เงื่อนไขของสังคมทุนนิยม ในมุมมองของ Marxists Pudovkin - แต่ความสัมพันธ์ชั่วไม่ได้อยู่อย่างน้อยไม่ได้อยู่ในความรู้สึกของการกำหนดเวลาที่แน่นอน ซึ่งแตกต่างจาก แต่ลำดับของเจ้าพ่อนั้น นี่แสดงให้เห็นถึงการสลับระหว่างสองตัดกันลำดับภาพ - สิ่งสลับรุ่นอื่นของความหมาย - ความบังเอิญในเวลา; ซาวด์ทำให้มันชัดเจน ในขณะที่เจ้าพ่อดอนไมเคิลคอร์เลโอเนถือหลานชายของเขามากกว่าทวิภาคที่เลิกกิจการนักฆ่าของเขาในการดำเนินการที่กำหนดไว้คู่แข่งของเขา และถ้า Eisenstein ในลำดับสุดท้ายของภาพยนตร์ STRIKE ภาพของเขาแสดงให้เห็นถึงการชำระบัญชีของพรีเมียร์รวมกับภาพที่จับภาพการฆ่าวัวเพื่อให้ไม่ว่าพูดอะไรเกี่ยวกับความสัมพันธ์ชั่วขณะ ซึ่งแตกต่างจากที่เกิดเหตุของคัมภีร์ของศาสนาคริสต์คอปโปลาตอนนี้นั้น ระหว่างการชำระบัญชีพันเอก Kurtz โดยวิลลาร์ดและเสียสละวัวมีพิธีกรรมไม่ได้เป็นเพียงความสัมพันธ์ tropological แต่ยังบริบท spatiotemporally; วิลลาร์ดฆ่าพันเอกในขณะที่ชาวบ้านเฉลิมฉลองการเสียสละวัว อุปมาภาพยนตร์บริสุทธิ์วิธีการใช้หนังเงียบคลาสสิกเป็นภาพยนตร์เสียงแทบจะเป็นไปได้ - หรือมากกว่าที่พบบ่อย หากมีการใช้ในภาพยนตร์เสียงแล้วอ้างภาพยนตร์เงียบเป็นตัวอย่างของการแสดง MAN'S SPORT ชื่นชอบ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

มีข้อจำกัดในการติดตั้งเพื่อสร้างแทร็คที่กำหนดเวลาในพื้นที่ต่อเนื่องของภาพยนตร์เงียบในลักษณะนี้ ( ไม่รู้เห็น บทที่ 2 . 6 ) เพลงที่ประกอบด้วยลำดับภาพต่อเนื่อง ( ดูจากป้าย ) kontrastprinzip ( ดู pudovkins ผ่านมาไม่กี่วันของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ) และกระบวนการ ( ดู " tropologischen ตีข้อจำกัดนี้จะปิด

) ) ) ) ) ) ) . . . . . . . ในการนี้ควรอีกครั้งในอีกสองตัวอย่างนี้จากพ่อและพระเจ้าเปิดเผยว่าเปรี้ยวจี๊ดโพล่าใช้ประกอบในสหภาพโซเวียต การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญที่สุดในประวัติศาสตร์ที่เคยประกอบคู่กับ bilderfolgen การอ่านและที่สำคัญคือ " attraktionsmontage แต่ยังมี parallelmontage เพียงสองเรื่องเวลาที่ตรงกันและทำซ้ำสลับกัน . . . . . . .

ถ้าไม่กี่วันในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก pudovkins ภาพเสียงของผู้จัดจําหน่ายและเพิ่มหลักสูตรที่แสดงให้เห็นว่าผลต่อภาพลักษณ์ของทหารที่กำลังจะตายนี้เป็นหนังสือที่ bilderfolge รวมการแสดงออกที่แท้จริงของความขัดแย้งของสงครามภายใต้เงื่อนไขของสังคมทุนนิยมในมุมมองของมาร์กซ์และ普多夫金แต่ความสัมพันธ์ของเวลาไม่ได้มี , อย่างน้อยก็ไม่ใช่เวลาที่แน่นอน ย้อนกลับจากเจ้าพ่อ ; ; ; ; ; ; ;การเปรียบเทียบระหว่างสองสัญญาณ bilderfolgen ฉันหลังจากเสร็จสิ้นทั้งหมดนี้จะมีประโยชน์อะไร . . . ก็มีบางแทร็คที่ทับซ้อนกัน ; ไมเคิลคอร์เลโอเนเจ้าพ่อก็เป็นหลานชายของเขาคิดว่าเซ้งที่บัพติศมาเป็นคู่แข่งของเขาในการกำหนดผลของการฆ่าเมื่อปิด
爱森斯坦ภาพและภาพยนตร์ของเขาตีตีจบที่แสดงภาพโดยรวมของตลาดถูกจับว่าเป็นเวลาเชื่อมต่อ ฉากที่แตกต่างกันจากหนังของคอปโปล่าวันสิ้นโลกพันเอก Kurtz ขึ้นระหว่าง stieropfer วิลลาร์ดและพระราชพิธี tropologische ไม่เพียงแต่มีความสัมพันธ์และความสัมพันธ์ระหว่าง raumzeitlich ; ฆ่าวิลลาร์ดผู้พัน . . . . . . . แต่ชาวบ้าน stieropfer feiern 
หนังบริสุทธิ์คล้ายคลึง , เหมือนที่คุณมีในหนังเงียบคลาสสิกที่ใช้มันเป็นเกือบเป็นไปไม่ได้ที่จะใช้หรือมี :ถ้าคุณกำลังใช้เมื่อมีการเกิดขึ้นแล้ว stummfilmzitat จากตัวอย่างของโปรแกรมกีฬาที่คุณชื่นชอบ